近日，在网上刷到一则消息，称本应该收藏于南京博物院的一件明代仇英《江南春》图卷突然在今年北京的一场艺术拍卖中亮相，估价达8800万元。

初闻此事，我就觉得有一种信任性坍塌了，因为这绝对不是普通的盗窃，而是关乎于国内所有博物馆藏品的真假安危问题。全国有7000多家博物馆，但敢在名称中带“博物院”的也只有二十来家，地位很高的南京博物院都能出现的问题，其他的博物馆会不会存在呢？又或者这会不会是博物馆的潜规则呢？

大约是去年，我闲暇时看了本网络小说，说的是古董作旧的，其中就有用作旧手段伪造古画，再将博物馆馆藏真迹调换出来的细节。手段真是令人叹为观止，我虽然不敢相信真有这样的手段，但对以假换真的逻辑还是认同的，因为这个行业极为专业，管理中存在的任何疏忽都可能是一个可乘之机，毕竟家贼难防嘛，所以当小说的情节出现在现实中的时候，我们还能说什么呢？

上世纪50年代，被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的著名收藏大家庞莱臣的后人曾向南京博物院捐赠了137件（套）之多的珍贵古代书画，其中就包括这幅明代仇英的《江南春》。

但令人意外的是，这幅画突然在今年北京的某拍卖会的预展上出现了，经过在庞莱臣曾孙女庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司对该拍品作了撤拍处理。

据庞叔令查证，当初捐赠的这137件书画，有5件古画已无法看到，当时南京博物院发文告知她，捐赠的上述五件藏品系伪作，已将上述五件捐赠藏品剔除藏品序列，并对藏品原件进行划拨、调剂处理，但并未提供处理这五件古画的任何材料佐证。那么南京博物院又为什么不愿出示相关的证据材料呢？

从捐赠的角度来说，捐赠人认为是真品，而博物馆鉴定为假的时，应当将原藏品还给捐赠人才符合逻辑，因为博物馆要收藏的真品，假的自然是要还给人家的，凭什么随意处置人家的东西？

这些年来，最脆弱的东西大约就是信任吧，人与人之间是如此，民间与官方之间也是如此，所以对于本应该收藏于自家库内的国宝级藏品为什么会出现在拍卖市场，南博的回应自然会格外引发人们关注的。然而事实上，南博也一直拿不出有说服力的证据来证明清白，这是要把监守自盗做实吗？

其实如果这只是个案的话，我们是可以安心地吃瓜的，但似乎这并不会只是孤例，也许“靠山吃山，靠水吃水”一直就是真理！